近日，CAA中國（創新精英文化經紀）與五元文化達成協議，將共同投資設立基金管理公司，用于劇本孵化開發，以及相關的初期導演、編劇、藝人等資源匹配工作。

該劇本開發基金，將主要用于「海外影視劇本本土化」，以及為優秀的本土影視劇本開發提供「早期IP孵化啟動資金」。CAA中國也將優先為弧光聯盟（由五元文化核心團隊創建的影視人才組織）展開經紀代理工作，為其介紹、簽約海外優秀導演、編劇等資源。

CAA中國近年來參與了眾多中美合作電影，為超過75部中文電影進行了組盤、銷售或融資。五元文化是《白夜追兇》等優秀網劇的制作、出品方。 五元文化創始人、弧光聯盟發起人五百表示，“五元文化和CAA將從內容起點開始，為創作者提供足夠的創作空間，給好的內容創作提供工業化的落地支持。”

其實和甜點類似，口味、價格只是表象，原料、制作工藝才是重點。影視也一樣，影片質量和票房只是表象，源頭內容、編劇的工業化、影視行業的標準化是決定性因素。

　　中國的為什么好劇本、好編劇那么少？問題出在哪了？

業內最戲謔的一句潛臺詞是——「劇本打磨了三年」，約等于，劇本修改了N稿、換了幾個編劇來寫，片方還不滿意，還沒忽悠到錢開拍。

即便如此，影視公司依然會說，我們在用心打磨劇本，好劇本、好內容實在太稀缺了。但是，請注意，「好內容」是因制片人、因出品方而異的，相當非標。

一名編劇向記者透露，行業里大多數編劇以乙方身份存在。即使是資深的知名編劇，也有20%左右的作品因為項目方不夠專業等問題流產，對已經立項的作品亦沒有足夠的話語權。更別提還有不少劇作，還是買來IP，交由坐班編劇按片方需求生產出來的怪胎。

做內容的人，喪失了對內容的話語權，那話語權在哪里？一般來說，在投錢的出品方手里。

編劇行業的無序還體現在：

· 行業內真正懂劇本、懂市場、能搭盤的全能型制片人很少，這才出現了好故事找不到好編劇，或者硬生生被改成爛劇本的情況。

· 編劇從業者的整體水平有待提高。非科班出身的從業者很多，整體水平更參差不齊，這讓本來就非標的內容生產變得更非標了。

· 很多情況下劇本改來改去，主要是沒錢開拍、拖時間，這也導致拖欠編劇尾款現象普遍存在的主要原因。

· 對劇本要達成的目標不明確，很多時候制片人、導演也都不知道自己到底要啥，甚至存在不少項目是有演員、有導演、有制片、但沒劇本的項目。

· 再者，編劇沒有話語權的本質是，中國影視行業工業化程度低，缺乏機制、組織來推進「制作委員會」或者「制作人中心制」。難以保障內容創作等環節的完整性、水平一致性和創作者的權益。

對比美國，好萊塢的編劇工會有東部和西部兩個分會，在電影中的署名規定、劇本注冊規定等規范上促進行業保持一致。每三年，「編劇工會」與代表好萊塢制片公司利益的「電影&電視制片人聯合會」（AMPTP）商定出一個基本合約，其中規定了編劇可以獲得的最低報酬、分期付款的安排和付款期限等詳細的條款等。

由此不難看出，編劇不僅僅是生產內容的人，也是影視產業鏈中的一個工種。只有全鏈條的影視工業化機制建立起來，編劇這個工種才能更好地創作內容。

至于影視工業化，說到底就是細化分工、每一個環節都有執行標準，且能夠對應不同的影片需求，把細分工種組合在一起。這個是影視工業化的一環，暫不在此展開討論。

此外，大邏輯上，倉廩足而知禮儀。經濟發展到一定程度，人們才能放慢腳步，思考人生、思考藝術。

在中國，連從業者自己都會反思說，我們太著急賺快錢了，喪失了對藝術的追求。雖然有點冠冕堂皇，但的確如此——從業者過于迎合市場，以及政策管控等因素影響，很少有從業者／公司，能像布拉德·皮特和Plan B那樣，有動力、有能力去駕馭有普世價值的社會性題材（比如《為奴十二載》這樣的黑人題材電影），更別提依靠電影藝術引領社會思潮了。

那么，靠資本、頭部企業夾持，「編劇行業」這一影視源頭規范化、標準化，是否意味著正本清源，給編劇行業發展開一個好頭？

短期來看，成立劇本孵化開發的專項基金，對孵化劇本、提高編劇地位和工作環境都有好處。圍繞劇本本位組織影視工作，而不是演員本位／IP本位，用懂內容的人來投資制作內容，才能有良性循環。

尤其是，中國影視內容質量參差不齊，大量題材缺失。和好萊塢比，中國的網劇、影視在內容和制作質量方面仍然有著很大的提高空間。

據了解，CAA在好萊塢滲透、參與到了創意生產流程、制作、發行、衍生品等多個技術性環節，打包整合了包括《權力的游戲》、《紙牌屋》、《緋聞女孩》、《大小謊言》等多部熱播美劇。而五元文化是《白夜追兇》（豆瓣評分9.0、被Netflix購買海外版權），《畫江湖之不良人》、《滅罪師》等口碑網劇的出品方，在影視內容創作、版權輸出方面的經驗，值得業內探討、學習。

合作雙方在中美市場都有相當深的積累，至少，這樣有國際化視野和作品的團隊，帶頭發起一只專注內容創作領域的基金，這件事本來就挺值得期待。

來源：36氪  作者：茉小莉