《逃出絕命鎮(zhèn)》從某種意義上來說的確是當代美國的一面黑鏡 來源：TheShiznit

十年前，《黑暗騎士》（The Dark Knight）橫空出世，然而，這部同時在口碑和票房上取得空前成功的超級英雄電影卻沒有入圍當年的奧斯卡最佳影片提名，學院因此備受批評和質(zhì)疑。為了避免再次陷入類似的尷尬處境，學院在次年宣布最佳影片提名最多增加到10部。

十年后，華納的 DC 宇宙里的蝙蝠俠和超人面對迪士尼漫威宇宙群英高潮迭起的攻勢節(jié)節(jié)敗退。

十年來在奧斯卡上始終顆粒無收的克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）甚至預(yù)測漫威的《黑豹》（Black Panther）將獲得明年奧斯卡最佳影片的提名。

讓人艷羨的是，依靠著《黑豹》、《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》（Star Wars: The Last Jedi）、《尋夢環(huán)游記》（Coco）及《雷神3：諸神黃昏》（Thor: Ragnarok）等影片的賣座，迪士尼在2018年僅僅用了52天就實現(xiàn)了累計票房10億美元的壯舉。

其中，漫威宇宙電影貢獻了超過一半以上的票房，超級英雄類型片儼然成為當代好萊塢最成功成熟的類型片。

有趣的是，在多元化潮流正以或偏激或矯枉過正的姿態(tài)席卷美國的這個時代，黑人電影的大放異彩不僅成為當代好萊塢產(chǎn)業(yè)中最無法被人忽視的趨勢之一，亦不自覺地成為整個時代平權(quán)浪潮中最引人注目的那朵浪花。

浪往何處去，浪花并不知曉。

只是大潮退卻時，往往是浪花凋零最早。

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黑豹扮演者查德維克·博斯曼 Matt Kennedy/Marvel Studios/Disney, via Associated Press

盡管早在1966年，“黑豹”這一角色才首次在《神奇四俠》中露面，盡管在1992年的時候，《黑豹》就曾經(jīng)被提上制作日程，但是直到漫威宇宙逐漸成型，將這個美國主流漫畫史上第一個非裔超級英雄搬上大銀幕的計劃才正式付諸實踐。

在黑豹形象問世整整半個世紀后，真人黑豹才第一次出現(xiàn)在了《美國隊長3》（Captain America: Civil War）里，而其扮演者查德維克·博斯曼（Chadwick Boseman）在2014年才敲定。

作為漫威宇宙的第18部電影，黑人創(chuàng)作者在這部以黑人超級英雄為主角的作品中有著極重的份量，瑞恩·庫格勒（Ryan Coogler）不僅是這部電影的導(dǎo)演同時還是聯(lián)合編劇，而《黑豹》的主要角色也無一例外地是黑人。

《黑豹》的第一款宣傳海報

2017的 NBA 總決賽第四場時，漫威在預(yù)告片之前率先放出了電影海報，然而，Twitter 用戶卻對這款海報頗多詬病，對其持正面和負面態(tài)度的不相上下。之后，隨著預(yù)先計劃好的宣傳浪潮一波接一波地襲來，這部擁有著漫威歷史上非續(xù)集電影最龐大宣傳預(yù)算的電影開始爆發(fā)出越來越驚人的能量。

漫威和迪士尼也早早注意到中國票房市場的巨大潛力，不僅在中國七個城市舉辦了瓦坎達展出和 Cosplay，同時還特別釋出了面向中國觀眾的預(yù)告片，甚至還和微博進行了前所未有的深度合作。

一切有條不紊地按照迪士尼和漫威的規(guī)劃進行著。早在公映前，ACM 院線預(yù)售數(shù)據(jù)就顯示出《黑豹》的成績遠超此前的任何漫威電影，IMAX 負責人在電影上映四天前表示該片的 IMAX 預(yù)售超過所有漫威作品。

紐約一所預(yù)備高中的學生在首映當天集體觀看《黑豹》 Andrew Kelly/Reuters

最終，《黑豹》首周票房達到了驚人的2.91億美元，和《美女與野獸》成為美國電影首周票房前10名中僅有的兩部非續(xù)集作品。同時，這部超級英雄電影還輕而易舉地打破了2015年的《沖出康普頓》（Straight Outta Compton）創(chuàng)造的2.14億美元全球票房記錄，成為史上黑人導(dǎo)演和黑人主演的最賣座電影。

讓人驚訝的，不止在于《黑豹》自上映以來連續(xù)四周成為北美票房冠軍，事實上，按照這部電影目前的票房走勢，它將成為美國市場票房最高的超級英雄電影。

僅僅上映26天，《黑豹》的全球票房就突破了10億美元，這使得它成為歷史第33部票房超過10億美元的電影，而在迪士尼的10億美元電影俱樂部中，它成為了第16個玩家，于漫威宇宙而言，《黑豹》是其第五部10億美元級作品。

《逃出絕命鎮(zhèn)》海報

如果說《黑豹》的成功驗證了黑人電影在商業(yè)上巨大潛力和價值的話，那么去年的《逃出絕命鎮(zhèn)》（Get Out）則從另一個維度體現(xiàn)了黑人電影的可能性。

它不僅在奧斯卡出人意料地擊敗《三塊廣告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri），拿下了最佳原創(chuàng)劇本，同時，它又是2017年好萊塢投資回報最高的電影——成本僅有區(qū)區(qū)450萬美元，最終斬獲了超過2.5億美元的全球票房，其回報率高達630%。

與《黑豹》異曲同工的是，《逃出絕命鎮(zhèn)》的編導(dǎo)喬丹·皮爾（Jordan Peele）及男主角也是黑人。

事實上，皮爾直言不諱地表示，這部電影最初就是為了反擊美國要成為后種族主義（post-racial）的看法而制作的，于是，在后者的故事里，黑人的身體成為被白人羨慕并妄圖奪走的寶物，白人形象徹底淪為反面角色。這正好和瓦坎達在《黑豹》中成為一個不被外界所知的只為黑人擁有的高科技現(xiàn)代化國家形成了微妙的對應(yīng)。

MPAA 將每月去影院一次以上的觀眾定義為“電影觀眾”，數(shù)據(jù)顯示，自2012以來，非裔美國人中的影院觀眾上漲了27%，而與此構(gòu)成強烈反差的是，白人觀眾中的觀眾群體卻在同期下降了21%。

從某種角度而言，美國的電影市場正發(fā)生著微妙而隱秘的變化。

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《黑豹》票房成績最好的10座美國城市 來源：Bloomberg

數(shù)據(jù)顯示，大約37%的《黑豹》觀眾是非裔美國人，而一般電影的該比例只有15%左右。女性觀眾在《黑豹》首周觀看者中的比重為45%，盡管低于一般電影女性觀眾比例，但是考慮到超級英雄題材電影的男性觀眾比例往往高達62%，我們就能意識到，《黑豹》對觀眾的吸引力究竟有多大了。

《逃出絕命鎮(zhèn)》的數(shù)據(jù)與之相似，數(shù)據(jù)顯示，這部電影首映前三天的觀眾中，男女各占一半，而39%的觀眾都是非裔美國人，白人則占了35%。

報告指出，自2011年到2015年，有色人種在電影中擔當主要角色的比例從10.5%上升到16.7%之后逐漸回落到13.6%。2013尤其值得注意，在這一年，上述比重甚至攀升到了16.7%，黑人電影在這一年也大放異彩，《紐約時報》甚至評價是年乃“黑人電影開天辟地一年”。

少數(shù)族群演員在電影陣容中的比重變化趨勢 來源：2017 Hollywood Diversity Report

但是，以少數(shù)族群演員在電影中的比重來看的話，在這五年間，除了31%到50%的群體出現(xiàn)了大幅度增長之外，其他均出現(xiàn)了明顯的下滑，這樣的曲線實際上意味著，少數(shù)族裔群體在電影中往往被排除在主要角色人選之外，而更多地充當吸引增加作品多樣性吸引觀眾的功能性點綴。

這一狀況在少數(shù)族裔在導(dǎo)演編劇群體中的比重構(gòu)成更加鮮明突出地反應(yīng)出來。少數(shù)族裔導(dǎo)演從2011年的12.2%上升到17.8%的頂峰后，其比例便不斷下滑到只有10.1%，而編劇到了2015年的比重更是只有5.3%——這個數(shù)字較之女性編劇在行業(yè)中的比重更低。

從投資回報角度來看黑人電影，少數(shù)族裔參演程度直接影響了回報率。自2011年到2015年這五年的電影市場數(shù)據(jù)來看，少數(shù)族裔參演程度越高，則電影的回報率越低（不過，2014年是個例外）——當然，這個結(jié)論是參演程度最低21%、最高30%兩個分界點之間。

不過，也有數(shù)據(jù)表明，當一部電影少數(shù)族裔演員參與度超過51%的時候，這樣的作品的回報率往往不到2，這從另一方面證明了少數(shù)族裔演員在市場號召力上的弱勢。

少數(shù)族裔演員在電影中的比重往往與電影票房的關(guān)系 來源：2017 Hollywood Diversity Report

可以看出來，從2011年到2015年的五年里，少數(shù)族裔參與的電影票房最后都出現(xiàn)了下滑，而這種趨勢往往隨著少數(shù)族裔參演比重加大而愈發(fā)明顯，而參演比重在21%到30%的電影又往往是票房表現(xiàn)相對最好的，在2011年其票房中位數(shù)超過1.6億美元，但是到了2015年卻只有1.05億美元。

以2015年的數(shù)據(jù)來看，這一年好萊塢共產(chǎn)出了168部電影。少數(shù)族裔演員參與度在31%以下的作品達到128部，其中，參與度在11%到20%的電影票房中位數(shù)為9850萬美元，而21%到30%的票房中位數(shù)為1.05億美元。

但是少數(shù)族裔演員的參與度增加到31%~40%、41%~50%及50%以上三個區(qū)間時，不僅電影的數(shù)量銳減，而且電影票房也出現(xiàn)了劇烈的滑落。好萊塢制片廠在2015年共推出了12部少數(shù)族裔演員占了一半陣容的電影，其票房中位數(shù)僅有3530萬美元。

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2015年的少數(shù)族裔演員參與度與票房之間的關(guān)系 來源：2016 Theatrical Market Statistics Report

演員參與度和觀眾族裔之間的關(guān)系有著極強的關(guān)聯(lián)。

在少數(shù)族裔演員參與度不到10%的電影的觀眾群體中，白人觀眾的比重高達59.6%，而黑人和拉丁裔觀眾的比重分別只有11.2%和16%，隨著少數(shù)族裔演員參與度的增加，白人觀眾占比出現(xiàn)了明顯的下滑，當非白人演員在一部電影陣容中超過一半時，白人觀眾的比重則暴跌到不到43%，黑人觀眾的比重則暴增到30%以上。

少數(shù)族裔演員參與度越高，越能吸引到少數(shù)族裔觀眾走進電影院。參與度一旦達到21%~30%時，包括黑人、拉丁裔及亞裔觀眾在整個觀眾中的比重就上升到了46.9%，而達到41%到50%時，少數(shù)族裔觀眾的比重則超過了白人。

數(shù)據(jù)顯示，整個少數(shù)族裔群體在美國人口中的比重為38.4%，截至2016年黑人在美國中的比重為13.3%，而拉丁裔族裔的比重為17.8%。

對于好萊塢工業(yè)來說，如果一部電影中的少數(shù)族裔演員參與度超過50%，則充滿了風險和不確定性。當少數(shù)族裔演員參與度保持在21%~30%之間時，卻能獲得一個平衡，一方面，這時候，電影的票房中位數(shù)是最高的，另一方面，這樣的陣容配置能相對全面地吸引各個族裔群體觀眾。

少數(shù)族群演員在電影陣容中的比重變化和電影票房之間的關(guān)系 來源：2018 Hollywood Diversity Report

但是市場僅僅用了一年，就讓票房走勢發(fā)生了天翻地覆的變化——在2015年，票房中位數(shù)最高（1.05億美元）的是少數(shù)族裔演員參與度在21%到30%的電影，到了2016年，票房中位數(shù)劇增至接近1.8億美元。

最大的顛覆在于，少數(shù)族裔演員參與度高的電影的商業(yè)價值逐漸被證明。

在31%到40%區(qū)間時，2015年的票房中位數(shù)急遽下滑到只有只有6870萬美元，可是一年后，參與度在這一區(qū)間的電影票房中位數(shù)竟然高達1.25億美元。即使在41%到50%及少數(shù)族裔占據(jù)一半以上演員的兩個區(qū)間里，票房中位數(shù)也較之2015年出現(xiàn)了大幅增長，分別達到8840萬和5500萬美元。

反而是參與度低于20%的電影票房中位數(shù)出現(xiàn)了慘烈的滑落，2015年參與度在11%到20%的電影中位數(shù)票房高達9850萬美元，而到了2016年，這一數(shù)字只有3760萬美元。

各個族裔在總?cè)丝?、電影院觀眾及售票收入中的比重 來源：2016 Theatrical Market Statistics Report

MPAA的報告指出，2016年全美票房最高的前5部電影各個族裔觀眾平均比重為52%（白人）、15%（黑人）、21%（拉丁裔）及7%（亞裔）。

其中，黑人觀眾占比最高的是《奇幻森林》（The Jungle Book）和《美國隊長3》，后者同時還是當年的全球票房冠軍。

不要忘了，恰是在這部電影里，黑豹第一次粉墨登場。

此時，距離共和黨總統(tǒng)候選人特朗普贏下大選還有半年時間而已。

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各個族群人口的變化趨勢 來源：《華盛頓郵報》

數(shù)據(jù)顯示，白人在美國人口中的比重已經(jīng)從1980年的79.6%下降到2016年的61.3%。從1999年到2014年，白人嬰兒的出生率下滑79%左右，美國白人在2014年時的中位數(shù)年齡為43歲，較2004年增加4歲，而65歲以上的白人在白人總?cè)丝谥械谋戎貏t從十年前的15%上升到18%。

美國人口普查局預(yù)測，白人人口在2030年到2040年將出現(xiàn)負增長，到了2050年，白人在美國人口中的比重將降至一半以下。

各個族裔的此消彼長，最深刻鮮明地體現(xiàn)在了黨派競選上。

前任總統(tǒng)民主黨人奧巴馬在兩屆選舉中依靠著非裔美國人和拉丁裔的支持最終贏得勝利，而在2016年的總統(tǒng)大選中，特朗普贏得了57%的白人選票，希拉里則收獲了74%的非白人選票。

自2012年大選到2016年競選的4年時間里，可投票人口增長了5%超過2.25億，其中，白人為1.56億，黑人及拉丁裔分別為2740萬及2730萬人，但是，白人投票人口的增長率僅有2%，而黑人和拉丁裔人口的增長率則為6%及17%，在2016年的大選中，包括黑人、拉丁裔及亞裔等在內(nèi)的少數(shù)族裔投票人在2.25億可投票人中的比重歷史上第一次超過1/3。

就在2016年大選前，講述黑人說唱樂團 N.W.A 故事的《沖出康普頓》獲得了巨大的成功，這部聚焦于黑人文化和現(xiàn)實的傳記片引起了全美黑人觀眾的強烈共鳴，不僅成為《逃出絕命鎮(zhèn)》之前黑人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的國內(nèi)票房最高的電影，同時也成為美國有史以來最高的音樂傳記片。

黑人電影在歷史的關(guān)鍵節(jié)點上獲得了黑人觀眾的擁護。而這恰恰又是黑人在美國社會中角色和身份認同最復(fù)雜的時代。

自五十年代興起延綿至今以“黒命貴”（Black Lives Matter）為戰(zhàn)斗號角吹響爭取黑人權(quán)利的平權(quán)運動深刻地改變了美國，黑人參與美國政治的力度和深度越來越大，但在現(xiàn)實經(jīng)濟的衰退和社會矛盾的沖突加劇下，向來為美國人驕傲的種族大熔爐如今卻將白人和黑人之間的對立渲染得更加激烈。

種族問題在美國變得日益嚴峻而緊迫 來源：皮尤

在奧巴馬上臺時，無論是共和黨還是民主黨，不管是黑人還是白人群體，他們都并未將種族主義視作一個大問題，然而，到現(xiàn)在，種族之間的隔閡和分裂已經(jīng)成為當代美國社會里最無法忽視最危險的現(xiàn)實。

更為嚴重的是，分裂與對峙背后是深深的黑人群體對白人的不信任與失望。

在2016年，非拉丁裔白人家庭財富的中位數(shù)為17.1萬美元，而黑人家庭僅僅只有它的十分之一。中等收入白人和黑人家庭的收入差距在十年間增長了，但是低收入白人和黑人家庭的差距卻進一步擴大了。問題不止于此，數(shù)據(jù)顯示，超過92%的黑人斷定白人擁有自己沒有的優(yōu)勢，68%的黑人認為白人受益極大。

在2012年奧巴馬競選連任時，黑人投票率在歷史上首次超過了白人。然而，到了四年的大選，黑人投票率二十年來首次出現(xiàn)下滑，白人投票者率卻恰好自2004年下滑以來首次回升。

不同世代白人群體投票支持共和黨的概率變化趨勢 來源：The Great Society, Reagan’s Revolution, andGenerations of Presidential Voting

Catalist 和哥倫比亞大學的一項聯(lián)合研究顯示，千禧年世代的白人投票者普遍傾向于民主黨，而這天然地將他們和黑人群體的立場價值觀聯(lián)系在了一起。

MPAA 的報告顯示，18~39歲群體在美國人口中的比重為31%，購票比重則高達40%，他們正好是千禧年世代的典型；不難想見，他們對黑人電影自然是抱著開放甚或好感的心態(tài)。

黑人電影在最近幾年在市場取得了空前的成功，和千禧年世代的選擇直接相關(guān)。

從某種角度而言，美國黑人在現(xiàn)實中遭遇的一切不公及自怨自艾，都通過好萊塢這個全世界最大的洗腦機器以娛樂方式輕松地消解掉了。

【來源：鈦媒體            作者：胡勇】