過去一年，網(wǎng)劇大爆炸已不再是網(wǎng)絡(luò)平臺的自我吹噓，從內(nèi)容到班底，體量和專業(yè)性正全面向傳統(tǒng)影視靠攏看齊。就在最近，因?yàn)榇罅靠瓢喑錾淼挠耙曅氯撕驮谛Ｉ呀?jīng)或開始轉(zhuǎn)向網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影的拍攝，北京電影學(xué)院有了新綽號“北京網(wǎng)劇學(xué)院”。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，從《白夜追兇》《無證之罪》到《河神》，從《最好的我們》到《你好，舊時(shí)光》，這些大熱網(wǎng)劇背后的制作者大多擁有同樣一個(gè)身份：北電畢業(yè)生。

新導(dǎo)演

從短片一步跨越到長片

畢業(yè)后進(jìn)入電影公司或者混劇組，從副導(dǎo)演和執(zhí)行導(dǎo)演干起，熬夠了年頭才能得到幸運(yùn)女神的垂青——執(zhí)導(dǎo)筒，這是常規(guī)電影導(dǎo)演的成長路徑。和大多數(shù)北電畢業(yè)的學(xué)生一樣，1994年出生的導(dǎo)演闞若涵2015年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，顯然不可能立刻實(shí)現(xiàn)做導(dǎo)演的夢想。他經(jīng)歷了一年沒著沒落的徘徊期，直到他的同學(xué)辭職，兩人合計(jì)拍一部網(wǎng)絡(luò)電影開始，事情才出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。

2015年，網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)電影開始以一種全新的類型姿態(tài)出現(xiàn)，闞若涵和他同學(xué)從中發(fā)現(xiàn)了可以努力的空間。闞若涵說，一開始他想做的網(wǎng)絡(luò)電影是故事改編，但劇本被投資人嫌棄“太文藝”，經(jīng)過方向調(diào)整，最終形成了風(fēng)格化的低成本網(wǎng)絡(luò)電影《海帶》。2017年，《海帶》在愛奇藝上線，其意義及深度在業(yè)內(nèi)獲得廣泛好評，闞若涵也借此成為愛奇藝“大愛青年電影計(jì)劃”的一員。該計(jì)劃面向社會征集優(yōu)質(zhì)電影策劃項(xiàng)目，對新銳導(dǎo)演進(jìn)行投資扶植。該計(jì)劃將為入圍項(xiàng)目投入共計(jì)5000萬元人民幣的資金支持，最終推出10部劇情長片，并通過網(wǎng)絡(luò)、院線、電視臺等多渠道發(fā)行，解決青年導(dǎo)演作品的產(chǎn)出問題。

同樣得益于“大愛青年電影計(jì)劃”的導(dǎo)演楊東亮，是2000級北京電影學(xué)院攝影學(xué)院的畢業(yè)生，2004年畢業(yè)至今已有14年入行經(jīng)驗(yàn)。“大愛”計(jì)劃的第一批孵化項(xiàng)目《劍歸何處》已交由楊東亮拍攝，他將在知名導(dǎo)演韓三平的指導(dǎo)下完成該片。楊東亮的第一部網(wǎng)劇《妖出長安》2016年在愛奇藝上線后，以風(fēng)格化的敘事和攝影風(fēng)格備受好評，上映十天后播放量破億次，會員有效點(diǎn)擊破3000萬次。而在《妖出長安》之前，他主要的工作是拍攝廣告、MV和微電影。盡管他擅長電影化的視覺影像，作品張力十足、風(fēng)格獨(dú)特，但極其看重資歷的電影圈并沒有垂青這位有才華的年輕人。

新平臺

2020年網(wǎng)劇產(chǎn)值將達(dá)600億

不管是初出茅廬的90后導(dǎo)演闞若涵，還是入行十幾年的楊東亮，他們無不表達(dá)出對網(wǎng)絡(luò)賦予機(jī)會的感激與慶幸，而他們并非個(gè)例。2017年播出的熱門網(wǎng)劇中，《河神》的導(dǎo)演田里2004年進(jìn)入北京電影學(xué)院就讀，他的學(xué)弟呂行是去年大熱懸疑劇《無證之罪》的導(dǎo)演，田里和呂行的師弟沙漠拍出了網(wǎng)文作者八月長安的作品《你好，舊時(shí)光》，而八月長安的影視翻拍網(wǎng)劇系列的上一部作品《最好的我們》，則是由沙漠的另一個(gè)師哥劉暢拍攝。

“過去網(wǎng)劇的拍攝班底真正稱得上科班出身的不多，這兩年網(wǎng)劇市場起來了，來自北電、中戲等院校的專業(yè)學(xué)生開始進(jìn)來，在影像質(zhì)量上的提升是很明顯的。”楊東亮直言，這兩年網(wǎng)劇爆發(fā)式的增長讓很多苦于無法在傳統(tǒng)電影圈獲得自由表達(dá)的年輕人，開始了對新類型的嘗試，“網(wǎng)絡(luò)給了我們新的機(jī)會，從電影到網(wǎng)劇，不能說叫轉(zhuǎn)行，其實(shí)反而是‘回到最初’。”在他看來，在愈加激烈的院線電影競爭環(huán)境中，電影的題材和表達(dá)很容易受到商業(yè)模式的影響，想要通過電影去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的審美追求，受限較多，“年輕導(dǎo)演在電影界能夠獲得的主控權(quán)又少，而且第一部作品如果票房失利，就很難還會有拍下一部作品的機(jī)會。”

根據(jù)愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉的預(yù)測，到2020年中國網(wǎng)劇的總產(chǎn)值將達(dá)到600億元，僅騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝三家視頻平臺公布的2018年片單就多達(dá)上百部。激烈競爭之下，視頻網(wǎng)站的突圍只能來自于內(nèi)容品質(zhì)的躍升，2017年的《河神》《無證之罪》和《你好，舊時(shí)光》被稱作“北電幫三連擊”，而在愛奇藝的網(wǎng)劇體系里，這些作品則應(yīng)和著平臺對精品網(wǎng)劇的布局規(guī)劃。

新時(shí)代

機(jī)會多，成長還需時(shí)間

對通過網(wǎng)劇成長的諸多青年導(dǎo)演而言，拍電影始終是繞不過的終極夢想。

因網(wǎng)劇被命運(yùn)垂青的幸運(yùn)兒，首先要數(shù)中國傳媒大學(xué)導(dǎo)演系2005級學(xué)生姚婷婷。回顧中國網(wǎng)劇的發(fā)展，2014年由姚婷婷拍攝的《匆匆那年》被視作網(wǎng)絡(luò)長劇的第一劇，以該劇為開端，網(wǎng)劇開始走入真正的精品時(shí)代。而姚婷婷本人也在拍攝《匆匆那年》后，很快開始執(zhí)導(dǎo)院線電影《誰的青春不迷茫》，該片最終票房1.79億元，成為2016年少數(shù)幾個(gè)票房破億的青春片代表。

名利和機(jī)會很快蜂擁而至。姚婷婷透露，在拍完《誰的青春不迷茫》后，她接到的項(xiàng)目不下兩百個(gè)，但年少成名的弊端也開始迅速顯露。由于前述兩部作品都是青春類型，來找她的項(xiàng)目也在題材上大量重復(fù)，甚至“最近兩年院線上的青春片幾乎都聊過”。這一度讓姚婷婷覺得困惑，“我并不是只會拍這一種類型，但市場對我的認(rèn)知就是已有的這些作品。”她開始懷疑自己“拍得太快了”，如果繼續(xù)重復(fù)青春片類型，也許商業(yè)上依然會收獲成功，但作為導(dǎo)演的成長則可能會趨向停滯。

楊東亮對此也有清晰的自省，“拍片子拍久了就容易出行活，我希望自己拍的每一部都是可以當(dāng)做‘作品’的。”他直言如今的師弟師妹有不少人在校就已開始接觸網(wǎng)劇和網(wǎng)絡(luò)大電影的拍攝，機(jī)會和平臺較過去都大不相同，但“機(jī)會多了，真的出來的人卻不多”，“年輕人在藝術(shù)想法上也許很有個(gè)性，但學(xué)校的教學(xué)是以理論為主，還是需要到實(shí)際拍攝中一點(diǎn)一滴地積累。”如今他正在拍攝的《劍歸何處》是一部武俠片，由韓三平指導(dǎo)拍攝。盡管已是入行十幾年的“老手”，他還是感慨老電影人的積淀，并表示受益良多，“韓三平老師會來劇組看拍攝，并提出明確的建議，比如如何規(guī)避同類題材中的問題，從這些細(xì)節(jié)上就能夠看出他扎實(shí)的藝術(shù)底蘊(yùn)。”

來源：北京日報(bào)  作者：李夏至