年關將近，天氣漸寒，但各大衛視的元旦檔期大劇卻殺得火熱。

前陣傳出2018年最嚴“限古令”的消息，一時沸沸揚揚：

雖然此消息后來也被辟謠，但亦反映出電視劇制作界對此的憂心。而總局歷次講話及文件，對現實主義題材的反復強調以及一路開綠燈的鼓勵政策，也能看出總局對古裝劇、青偶劇的態度仍未改變。

隨之而來，90集古裝大劇《如懿傳》遲遲未見定檔，范冰冰主演、由《武媚娘傳奇》原班人馬打造、總售價9.15億《贏天下》更名《巴清傳》，一時成為風口浪尖。

《贏天下》更名，《如懿傳》排播推進中

其實早在9月，就有消息稱《如懿傳》定檔東方衛視、江蘇衛視2018年元旦。但之后該劇又再次改檔，因而曾一度被誤傳因內容原因遭審查未過。據記者了解，《如懿傳》的審查情況確實僅僅是常規流程送審和剪輯，但早在2017年5月5日就已殺青的該劇，因90集的長度和兩個電視臺“拼播”的訴求，需要協調兩臺一網的各方時間段及特點等諸多元素，以及和其他電視臺PK對壘的劇目，從而讓定檔變成了一項大工程。

而就在11月21日，《贏天下》出品方，上市公司唐德影視宣布，其首輪播映權授予江蘇衛視、東方衛視。江蘇衛視2018年招商會上，古裝大戲《如懿傳》《贏天下》也赫然在列。

目前《贏天下》改名《巴清傳》，且已成功拿到廣電總局發行許可證，等待排播。有網友評論“這么屌絲的名字，感覺好好的劇要糊啊”，但對于片方來講，境遇大不如前，成功過審，正常播出已然是不易。

90集的時長也確實給電視臺帶來了較大壓力，以衛視一年700集黃金檔劇集數量來看，黃金檔古裝劇集每臺每年不能超過100集，即便是份額提升至19%的消息屬實，也最多不超過133集。當《巴清傳》成功拿到江蘇衛視、東方衛視60集的通行證后，90集的《如懿傳》怕只能盡量壓縮集數，或選擇跨年播出。

而《如懿傳》在尚未開機之時，單集網絡售價已高達900萬，兩家衛視合起來不過600萬，待到如今，網絡平臺勢力全面趕超電視臺。而此前都市劇《涼生，我們可不可以不憂傷》更是有了二線視頻平臺PPTV單集售價一千萬，湖南衛視480萬一集的差距，網絡和傳統衛視資金實力不可同日而語。

積壓劇集原因起底，哪家強？

電視劇積壓大多因為電視劇行業產量遠遠超過需求1/3以上，精品稀缺，所以大劇眾星捧月，小劇無人問津，兩極分化的馬太效應顯著。

但若從政策風險角度出發，電視劇積壓數量數不勝數。除此之外，版權糾紛、演員風險、市場預期收視率低而積壓或下架積壓，都是從業者需要小心避開的雷點。

政策審查風險

縱觀廣電總局各類政策及相關審查，影響最大最廣泛的便是“限韓令”。

最早在2016年8月傳出此消息，有細心人士梳理，2016年受此影響的韓國藝人參演的中國電視劇有53部之多，流量演員和演技派齊受損，張翰躺槍最嚴重，合拍劇高達四部。

無論上市公司DMG印紀傳媒出品、流量小花鄭爽和李鐘碩主演的《翡翠戀人》，還是宋茜、Rain主演的安妮寶貝小說改編劇《八月未央》，還是金像獎演技派秦海璐擔綱女主、瞄準湖南衛視的《女人花似夢》。

“限韓令”導致大劇的受損程度史無前例，很多想要借著韓流乘機分一杯羹的制片方因此一蹶不振，資金積壓，希望渺茫，有一種可行的做法是，在韓國藝人相對戲份較少的劇集，或重拍、或摳圖，重新剪輯和后期制作，仿效《孤芳不自賞》，或是救命之法。

第二大影響，便是題材限制，廣電總局推崇現實題材，“限古”趨向越來越明顯。

2011年，廣電總局提出，禁止宮斗戲、涉案戲、穿越劇在上星頻道黃金檔播出。

2013年5月，“限古令”正式頒布：衛視綜合頻道黃金時段年度播出古裝劇總集數，不得超過當年該衛視黃金時段所有播出劇目總集數的15%，原則上兩部古裝劇不能接檔播出。但根據真實歷史人物如李白、屈原等改編的古裝劇不在限制范圍之內。同年發文表示將鼓勵現實題材，要求黃金時段播出集數的比例需要達到總集數的50%以上。

2015年，新出臺《電視劇管理規定》，所有衛視綜合頻道黃金時段每月以及年度播出古裝劇總集數，不得超過當月和當年黃金時段所有播出劇目總集數的15%。

“限古令”的5年，影響巨大。業內人指出，此舉或是促進了民國偶像劇的崛起，但對古裝大劇制片方來說，卻是噩耗。

2013年直接導致衛視播放位置一票難求，大體量古裝劇都不能百分百肯定自己能順利拿到播出權。二三線衛視、網絡渠道都成為中小成本古裝劇的出口。

2014年底，《武媚娘傳奇》在湖南衛視曾遭遇停播，其中原因除了尺度問題之外，古裝限額將滿也是一大原因。

待到2018往后，周迅霍建華的《如懿傳》、范冰冰的《巴清傳》、楊冪的《扶搖》、趙麗穎的《知否知否應是綠肥紅瘦》、倪妮陳坤《凰權·弈天下》、陳喬恩的《獨孤皇后》、章子怡的《帝王業》、關曉彤的《鳳囚凰》、湯唯的《大明皇妃孫若薇傳》恐上演古裝大劇一線衛視古裝份額正面PK。

在“最嚴限古令”冰冷的份額和題材限制下，出路渺茫?；蛟S縮減時長、將收益更多著眼于網絡視頻平臺，仿效網劇模式的《瑯琊榜2》，不失為一個規避風險的好措施。

第三大影響，敏感題材，審查不過被撤檔導致積壓。

當一部劇集歷經磨難終于和電視臺敲定檔期，卻仍舊有撤檔風險，依然是內容等審查不過、無法及時拿到發行許可證，導致被撤檔，新檔期遙遙無期，被退劇的后果。因為涉及各類敏感題材，有些劇集被禁播，有些劇集經歷多次修改審查，千瘡百孔，依舊難逃積壓宿命。

對于需要在衛視平臺黃金檔播出的電視劇，最核心的一道關卡便是獲得總局的“上星許可證”，可謂驚險。從連年的總局政令來看，審查標準趨緊，題材內容敏感都是星攔路虎。

2014年相關部門對諜戰劇創作提出三條禁令，即不許出現我軍人員色誘敵方、我方以金錢方式獲取情報以及紅色刺殺等。

2012年李小冉主演、新麗傳媒出品諜戰劇《風箏》因此慘遭積雪藏數年，好消息是，剛剛在今天接檔《生逢燦爛的日子》，在北京衛視、東方衛視黃金時段播出。

很多擬上星劇集被臨時撤檔，大部分因為總局審查意見多，電視劇修改趕不上播出檔期。

“如果送審早，修改意見不多，基本上能早早獲得上星許可，但現在電視劇都是快餐式的，加上同時期上星的電視劇很多，本身留給上星審查的時間太少。很多劇都是趕在開播前幾天才被批準。”

譬如2012年尚世影業出品、王千源主演特工電視劇《異鎮》，導演表示，重新剪輯的版本來不及審查，故電視臺只能換劇。因此該劇2013年6月在四川影視文藝頻道播出，整整兩年后，2015年7月，才在北京衛視上星。制片方資金積壓可見一斑，但也是幸運，大卡司主演，不至于不見天日。

版權問題：利益糾紛、版權到期

涉及版權問題的利益糾紛，也是電視劇積壓的一大原因。因為電視劇的制作涉及道原著作者、編劇、演員、出品公司、播出平臺等多方利益，利益失衡導致各方割據，或陷入官司，此舉大多數導致電視劇延遲播出。

譬如《獵場》，因為東陽青雨傳媒和湖南衛視的版權利益糾葛，導致延播，雖然沒有積壓數年，但對演員和出品方資金周轉來講，也是不小的損失。

版權到期是另一個問題，包括小說版權、電視劇改編權、電視劇版權等到期。譬如處于電視臺排隊等待播放的劇集。相關人士透露“壓著一直沒播，到了版權期，就退貨。像央視有政策限制，比如廣電總局沒有審過，比如一年少數民族題材播出有集數限制，超過了，明年又有新的，那就會退劇，處在乙方的影視公司，是完全沒有辦法的”。

演員風險

演員對于一部劇集最大的風險，便是負面消息，一般的負面消息可能只會影響收視率，增加劇集播出難度，如戀愛出軌等丑聞，但吸毒等丑聞，便直接慘遭禁播。劇集籌備之初，不僅僅考慮演員演技、熱度及流量，負面新聞風險也需考量。

上海、山東等地已經有涉毒明星市場禁入三年的規定。

《山東省禁毒條例》：山東省將于2018年1月1日起，對因吸毒行為被公安機關查處未滿三年或者尚未戒除毒癮的人員，不得邀請其作為主創人員參與制作廣播電視節目或者參與文藝演出，不得播出其作為主創人員參與制作的電影、電視劇、廣播電視節目以及代言的商業廣告。

柯震東、房祖名、張默、宋冬野等一干人等因此遭封殺。2015年的電影票房冠軍《捉妖記》，主演本是柯震東，由于其吸毒事件的影響，在拍攝、制作完成的情況下被迫換角重拍。

市場風險，有多少劇無人問津

劇集積壓積弊由來已久。原因除了政策風險、版權問題及演員風險等，最重要的是供求關系及質量風險。

業內人指出，“經過劇本報批備案、拍攝許可、發行許可等多層審核，才能真正進入市場”。而歷經磨難最終成型的劇集，還需要面對在有限播出渠道情況下，市場上供大于求的激烈廝殺，以及大卡司、大制作、大IP的圍追堵截，能順利播出且不因收視率低迷被下架的劇集，寥寥無幾。

根據廣電總局公布的數據顯示，早在2010年，相對于每年電視臺8000集左右的播出，產能已經嚴重過剩。更多的劇集根本難以消化，不少電視劇都面臨播不出的窘境。

當年中國電視劇產量為405部，1.4萬集，有6000集未能播出，已播出的8000集中僅3000集進入黃金時段，熱門劇只有600集左右。

后續熱錢持續涌入影視，劇集產量陡增。2011年產量為約1.7萬集。2012年秋季首都電視節目推介會上，廣電總局電視劇管理司副司長王衛平表示，眼下電視劇市場存在情感劇泛濫、題材范圍狹小等問題，提出“減少產量、推出精品”。

“電視劇供大于求，每年都有一半以上的電視劇不能播出。但好演員、編劇、導演太少。”

如《甄嬛傳》早在2011年1月殺青，但也是先在地方臺播出，直到2012年3月才在衛視上星播出。近兩萬的劇集中，僅僅3000集能夠實現收益，80%以上的電視劇投資都以失敗告終。

2015年，影視劇市場爆發，產量再次激增。當年拍攝制作完成，報批的劇有3萬多集，最后只有1萬多集拿到發行許可證，一大半劇集，夭折在襁褓中。而在拿到發行許可證的1萬多劇集中，僅僅9000集有機會在電視臺播出。

縱觀因市場原因被雪藏、被積壓的劇集，原因無外乎題材雷同扎推缺乏創造力、市場競爭力弱、制作粗制濫造等。精品化、創新性永遠是影視題材的市場所需，對于制片人來講，以上風險需要警惕。

指針撥回到今年，視頻網站已成為電視臺越來越強勁的競爭對手。隨著網絡視頻勢力趕超傳統電視臺，一些大制作的劇集僅憑借網絡播出，成績也堪稱亮眼。如《將軍在上》、《海上牧云記》兩部網絡屬性較強的大劇，雖未登錄衛視，但其較強的網絡屬性，也能獲得良好回報。換句話說，定檔衛視黃金檔，已不再是唯一的選擇。

但網絡平臺的C端特性更為明顯，受眾和傳統電視劇也大相徑庭，數年積壓未播的電視劇，未必會被年輕化的網絡所接受。如何取勝？只要做到細分領域的第一，就會被市場接受。

專業、精品永遠是方向。

譬如《情滿四合院》多次更名，遭遇積壓，但播出成績亮眼。

譬如今年的黑馬劇集《我的前半生》，《生逢燦爛的日子》，以及網劇《花間提壺方大廚》

以上種種，皆出自用心。

來源：骨朵網絡影視