中秋檔上映的《七月與安生》靠著口碑，在昨晚票房終于過(guò)億。

監(jiān)制陳可辛在京出席電影后續(xù)活動(dòng)時(shí)一臉的苦笑，“我們以為選了一個(gè)熱門(mén)IP，可沒(méi)想到還是辛苦”。

他說(shuō)的“辛苦”指的是電影開(kāi)畫(huà)不利，后來(lái)靠著口碑逆勢(shì)上揚(yáng)。

《七月與安生》是陳可辛公司“我們制作”出品的最新電影，導(dǎo)演是一個(gè)香港年輕人，叫曾國(guó)祥，外界對(duì)他更多的認(rèn)識(shí)，是曾志偉的兒子。

《七月與安生》根據(jù)安妮寶貝小說(shuō)改編而成，講述兩個(gè)大陸女孩互換人生的奇妙故事。

《七月與安生》雖然是曾國(guó)祥的電影，但它的魂依然還是屬于陳可辛的，可能清醒意識(shí)到自身創(chuàng)作心態(tài)上跟如今的年輕人是有距離的，陳可辛轉(zhuǎn)而當(dāng)起了監(jiān)制。這部電影的成功也證明著陳可辛的藝術(shù)判斷和直覺(jué)。

《七月與安生》

從《中國(guó)合伙人》、《親愛(ài)的》到《七月與安生》，他在大陸創(chuàng)作的一系列電影都能擊中觀(guān)眾的心。有評(píng)論說(shuō)，陳可辛拍攝的是典型的中產(chǎn)階層電影，他的趣味和價(jià)值觀(guān)恰好遇上了大陸日漸崛起的中產(chǎn)階層，默契感是他作品能夠?qū)覍亿A得觀(guān)眾和口碑的秘密。

為何陳可辛愛(ài)上了當(dāng)監(jiān)制？ 

《七月與安生》原本應(yīng)該由陳可辛本人執(zhí)導(dǎo)的。

陳可辛

但陳可辛說(shuō)自己對(duì)情愛(ài)片失去興趣了，“我已經(jīng)倦怠了。” 更重要的是他覺(jué)得現(xiàn)在的觀(guān)眾已經(jīng)年輕化了，清醒意識(shí)到自身創(chuàng)作心態(tài)上跟如今的年輕人有距離，他選擇退居二線(xiàn)，當(dāng)起了監(jiān)制。他聽(tīng)說(shuō)年輕人曾國(guó)祥在片場(chǎng)調(diào)教演員表演特別細(xì)膩，這部戲需要他這樣的導(dǎo)演，重要的是他的內(nèi)心感情是青春和年輕的，這是陳可辛沒(méi)有的。

負(fù)責(zé)挑選演員的該片監(jiān)制許月珍也在盡力讓這部電影看起來(lái)像是年輕化和講述成長(zhǎng)的。“我們有找過(guò)更大咖的演員，年紀(jì)超過(guò)三十歲的”，但最終他們還是為了電影本身，選擇了周冬雨和馬思純。

許月珍說(shuō)，選擇周冬雨，是看中她在寧浩《心花路放》當(dāng)中的那一段率性表演，而馬思純剛剛出演《左耳》，她身上有安靜穩(wěn)當(dāng)?shù)囊幻妗?/p>

《心花路放》周冬雨

許月珍告訴娛樂(lè)資本論（ID：yulezibenlun），這個(gè)片子是一個(gè)任務(wù)。一天出品方嘉映的老板覃宏帶著一個(gè)小說(shuō)改編的劇本來(lái)問(wèn)陳可辛是不是感興趣，當(dāng)時(shí)這個(gè)劇本已經(jīng)被改成死胡同了。“看了劇本和小說(shuō)，大家研究了一下，就覺(jué)得，還是喜歡的，于是開(kāi)始弄。” 這個(gè)劇本就是《七月與安生》，小說(shuō)版權(quán)是從另外一個(gè)投資人那里來(lái)的，他看過(guò)江一燕主演的話(huà)劇版《七月與安生》，無(wú)比感動(dòng)，遂輾轉(zhuǎn)從安妮寶貝那里買(mǎi)到了小說(shuō)的版權(quán)。

在這里要介紹一下許月珍，她是陳可辛團(tuán)隊(duì)的核心成員，跟陳可辛有著極為相似的氣質(zhì)。她曾經(jīng)也是一個(gè)文藝青年，最喜歡的導(dǎo)演是塔可夫斯基。從浸會(huì)大學(xué)電影專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，曾經(jīng)因?yàn)?ldquo;電影工業(yè)拍攝的都是商業(yè)片”而排斥進(jìn)入電影圈。 “我們算是比較年輕一代的電影人，比較投機(jī)。”她參與了陳可辛包括《甜蜜蜜》在內(nèi)的幾乎所有作品。

雖然是一部講述兩個(gè)女孩成長(zhǎng)題材的作品，但一直在主導(dǎo)劇本的陳可辛不會(huì)放棄在電影中，放入自己作為一個(gè)中產(chǎn)創(chuàng)作者的視角，對(duì)大陸社會(huì)尤其是年輕人的觀(guān)察和投射，“我覺(jué)得七月與安生就是一個(gè)人，一個(gè)人在不同階段的兩面。”他解釋道。

《七月與安生》

七月與安生代表的是兩種生活方式的選擇，到底是在小城里現(xiàn)世安穩(wěn)，還是去北京這樣的大城市闖蕩追求自由，兩位主角面對(duì)的人生困局恰恰也是這輩大陸年輕人正在經(jīng)歷的。陳可辛不會(huì)陌生。

今年六月，在嘉映影業(yè)公布的年度片單上，由陳可辛監(jiān)制的作品就達(dá)到了三部，包括現(xiàn)在上映了的《七月與安生》、還有一部《中國(guó)往事系列》和《男人手冊(cè)》。

幾乎是復(fù)制了《七月與安生》的模式和陣容，連女主角都沿用了率性爽朗的周冬雨，正在上海開(kāi)拍的《男人手冊(cè)》同樣由陳可辛保駕護(hù)航。這部電影的導(dǎo)演叫許宏宇，80后，是陳可辛從《投名狀》片場(chǎng)挖掘的，他是陳可辛《投名狀》以后所有電影的剪輯。《男人手冊(cè)》改編自一部晉江上的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，講述的是酒店女廚和霸道總裁之間的搞笑故事，是一部喜劇。看得出來(lái)，陳可辛對(duì)這個(gè)年輕導(dǎo)演是真的厚愛(ài)，特意說(shuō)服自己最喜歡的男演員金城武擔(dān)任男主角。

中產(chǎn)導(dǎo)演陳可辛的生存之道

作為一個(gè)從來(lái)不會(huì)拍槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作類(lèi)型片的香港導(dǎo)演，有著濃重知識(shí)分子趣味的陳可辛在上個(gè)世紀(jì)90年代拍攝了一系列的中產(chǎn)電影，他自己的解釋是，《風(fēng)塵三俠》、《甜蜜蜜》關(guān)乎結(jié)婚，戀愛(ài)，友誼等等主題的電影都來(lái)自于身邊的故事，都是有共鳴的事情。這些電影代表了他的價(jià)值觀(guān)，他的生活、他的經(jīng)歷、他的成長(zhǎng)、審美。

到了大陸后，在極其倚重的編劇張翼幫助下，陳可辛避免了香港導(dǎo)演普遍水土不服問(wèn)題，拍出了《中國(guó)合伙人》、《親愛(ài)的》這種本土化的作品，成功將自己當(dāng)年在香港拍攝的中產(chǎn)電影移植到了大陸。他說(shuō)，《中國(guó)合伙人》就是另一個(gè)版本的《風(fēng)塵三俠》，雖然之前對(duì)新東方的故事不了解，但是集體的友誼，奮斗的故事都是《風(fēng)塵三俠》講述過(guò)了的。

認(rèn)真分析一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)陳可辛的成長(zhǎng)背景更像是李安，他在美國(guó)接受過(guò)良好的電影教育，年輕時(shí)最喜歡的導(dǎo)演是美國(guó)有名的中產(chǎn)導(dǎo)演伍迪艾倫，家庭環(huán)境也是比較傳統(tǒng)的文化氛圍，陳可辛的父親在上世紀(jì)50年代曾到大陸學(xué)習(xí)電影，后來(lái)在香港和泰國(guó)當(dāng)過(guò)多年的影評(píng)人，對(duì)社會(huì)和人事習(xí)慣進(jìn)行冷靜的觀(guān)察和理解，這些都潛移默化地影響著陳可辛。

陳可辛在成為導(dǎo)演拍攝自己的電影之前，一直在監(jiān)制、副導(dǎo)演的職位上游移了很久，“因?yàn)闆](méi)有準(zhǔn)備好”，他甚至告訴娛樂(lè)資本論，在30歲之前不應(yīng)該當(dāng)導(dǎo)演，因?yàn)槿松啔v和對(duì)人對(duì)事的看法還沒(méi)有成熟。

到了大陸，他帶來(lái)的還有自己對(duì)這個(gè)環(huán)境的觀(guān)察和思考，《中國(guó)合伙人》、《親愛(ài)的》講述的都是當(dāng)代中國(guó)的題材，他說(shuō)，拍《親愛(ài)的》就是尋子的故事打動(dòng)了他，他對(duì)人情的理解早已成熟通透，完全可以駕馭這樣的題材，剩下的就是倚賴(lài)周?chē)木巹　⒀輪T和技術(shù)人員去把電影里的世界做得更加大陸化了。

《親愛(ài)的》

有評(píng)論說(shuō)，陳可辛拍攝的是典型的中產(chǎn)階層電影，他的趣味和價(jià)值觀(guān)恰與大陸日漸崛起的中產(chǎn)階層有著高度的吻合，這也是他作品能夠?qū)覍亿A得觀(guān)眾和口碑的秘密。

《中國(guó)合伙人》鄧超代表的成功和出人頭地，他在紐約時(shí)代廣場(chǎng)上熱淚揮灑的背后隱藏的是陳可辛自己當(dāng)年在好萊塢的闖蕩經(jīng)歷。豆瓣上有一位網(wǎng)友的評(píng)論更加直接，《親愛(ài)的》當(dāng)中張譯所代表的中產(chǎn)階級(jí)在親情不幸當(dāng)中表達(dá)的，恰是絕大部分中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)對(duì)穩(wěn)定的社會(huì)秩序、道德秩序和情感秩序的強(qiáng)烈渴望。陳可辛的電影主角，有著中產(chǎn)階級(jí)的濃厚色彩，有一種知識(shí)份子式的對(duì)繁華盛世的反思，希望以一種被普遍接受的，不激進(jìn)的方式，讓這個(gè)世界變得更好。

以此來(lái)理解陳可辛，以及陳可辛的創(chuàng)作，也就不會(huì)意外他為何要拍攝《李娜》了，“吸引我的是李娜的個(gè)人主義和反機(jī)制狀態(tài)”。不過(guò)他也并不特別習(xí)慣大陸日新月異的變化，但當(dāng)初稿劇本完成后，他發(fā)現(xiàn)，個(gè)人主義早已不再是一個(gè)需要爭(zhēng)取的權(quán)益，現(xiàn)在的90后年輕人早已有了自己的新姿態(tài)，看看這一屆奧運(yùn)會(huì)“洪荒少女”傅園慧別具一格的走紅方式就知道了。他有點(diǎn)擔(dān)心拍出來(lái)的全民偶像李娜在精神上已經(jīng)無(wú)法再令年輕人崇拜。而陳可辛的野心，是要擁有全部90后觀(guān)眾。

最后說(shuō)一句題外話(huà)，陳可辛的經(jīng)紀(jì)人告訴娛樂(lè)資本論，陳導(dǎo)的公司就在建國(guó)門(mén)外的外交公寓，“他現(xiàn)在待在北京的時(shí)間比香港多。”在采訪(fǎng)室，陳可辛偶然說(shuō)起馬上要舉行的活動(dòng)主持人史航，“我知道他，聽(tīng)說(shuō)他開(kāi)了一個(gè)直播，滿(mǎn)墻都是書(shū)，說(shuō)起電影來(lái)如數(shù)家珍，不過(guò)我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他”，看得出來(lái)他對(duì)大陸影視圈并不陌生，并且時(shí)刻保持著一雙好奇的眼睛，畢竟這是他未來(lái)施展拳腳的地方。

作者：費(fèi)小丑  編輯：吳立湘 本文首發(fā)：娛樂(lè)資本論（yulezibenlun)

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